ABLOY-FIRE.RU - Надежная автоматика для противопожарных дверей

Abloy
Главная
Продукция
Решения для одностворчатых дверей
Решения для двустворчатых дверей
Где купить


Новости

21.05.07 - Итоги семинара "Системы автоматического закрывания противопожарных дверей Abloy"

10.05.07 - Первый в России семинар: "Системы автоматического закрывания противопожарных дверей Abloy"

30.04.07 - Открыт новый сайт "Надежная автоматика для противопожарных дверей Abloy"

Что построено специально для сандуновских бань


Всё о сандуновских банях

Дворец чистоты
•    Любовь, бриллианты… и бани
Самые легендарные бани столицы появились на свет благодаря романтической истории любви. Два актера придворного театра императрицы Екатерины II – Сила Сандунов и Елизавета Уранова, попросили у государыни разрешения на свадьбу. Лизаньку, как звали близкие талантливую оперную певицу, преследовал своими домогательствами немолодой граф. Узнав, что у него есть соперник – популярный актер из грузинского дворянского рода Сила Николаевич Сандунов, граф начал портить влюбленным жизнь. В отчаянии Лизанька обратилась к своей покровительнице – императрице. Та взяла Силу и Лизаньку под свое попечительство и повенчала их. А в качестве свадебного подарка вручила молодым бриллианты. Позже, когда супруги перебрались в Москву, Сандунов продал камни и на эти деньги купил участок земли в районе реки Неглинной. Сначала он планировал построить здесь жилой квартал с магазинами, но потом изменил свое решение в пользу устройства бань. Их строительство было завершено в 1808 году.
•    Светское место
В этих банях, по выражению Владимира Гиляровского, «перебывала и грибоедовская, и пушкинская Москва, та, которая собиралась в салоне Зинаиды Волконской и в Английском клубе». Захаживал сюда и Пушкин – он любил после парения с вениками окунаться в купель с холодной водой, в которой плавали кусочки льда.
Сандуны стали центром общественной жизни столицы, совместив в себе клуб, поликлинику и собственно бани. Именно Сила Сандунов впервые разделил баню на мужское и женское отделения - прежде все мылись в одном помещении. Для дворян здесь были созданы комфортабельные номера с дорогой мебелью и банными принадлежностями из серебра. В Сандунах исполняли все прихоти богатой публики. Например, дамы из высшего общества могли посещать это заведение вместе со своими собачками.
•    СПА с 200-летней историей
На популярность Сандуновских бань не повлиял ни последующий развод владельцев, ни смена хозяев. Правда, к моменту, когда бани по наследству перешли к дочери миллионера-лесодобытчика Вере Фирсановой, они изрядно обветшали. Муж Веры, бывший гвардейский поручик Алексей Ганецкий, уговорил супругу вложить деньги в переустройство Сандунов. К делу он подошел серьезно: объездил страны Востока и Запада, где банные традиции были сильны, изучил их техническое устройство, и в дальнейшем использовал эти знания в Сандунах. Архитектора Ганецкий пригласил из Вены – звезду того времени Бориса Фрейденберга. Проект был реализован в 1896 году и поразил столичную публику.
Дворец в три этажа, эклектичный фасад с элементами барокко, рококо, ренессанса, готики, классицизма, роскошное убранство, которое не во всех богатых особняках можно было увидеть, два бассейна - один на открытом воздухе и второй, огромный бассейн в стиле Помпеи под стеклянным куполом - такого столица прежде не видывала.
Но это стало не единственным чудом Сандунов. Техническое оснащение бань было по тем временам фантастическим. Вода в бани поступала из Москва-реки по специально сооруженному водопроводу, который тянулся мимо Храма Христа Спасителя к Пречистенским воротам, а оттуда – по Волхонке и Моховой к Кузнецкому мосту, в банные резервуары. В самих Сандунах вода проходила через систему очистки американскими фильтрами, ее можно было спокойно пить.
Строгое соблюдение правил гигиены, электрическое освещение – при банях была специально построенная электростанция, третья по величине в Москве, - все эти новшества сделали Сандуны настоящим дворцом чистоты.
Сегодня Сандуновские бани являются архитектурным памятником столицы. Здесь проводят деловые и дружеские встречи, сюда приходят с экскурсиями. А главное – не потерян оздоровительный дух бань, которые по праву можно назвать первым в Москве СПА-центром с 200-летней историей.

 

 

шторм в бассейне и Сандуновские бани – Москва 24, 12.11.2013

Улица Малая Дмитровка, 1990 год. Фото: ИТАР-ТАСС

Если "киношные 70-е" на Тверской у нас закончились историческими детективами, пусть тогда 80-е начнутся с мелодрамы. "Карнавал" (1981). И сразу же будет загадка, причем такая, к которой пока что нет ответа. Вот Нина (Ирина Муравьева) знакомится с Никитой, гуляют по Садовой-Триумфальной, а затем бегут "дворами" к метро через кафе на крыше дома №22/31. Следующие кадры — это уже Малая Дмитровка, которая в те времена была улицей Чехова, причем снято все это в точке, расположенной буквально в 100 метрах от кафе на крыше. За спиной у Нины и Никиты виден перекресток с Садовым кольцом, справа в кадре "дом с лозунгами" - угол Долгоруковской улицы и Оружейного переулка, слева — арка дома №27 по Малой Дмитровке с вывеской "Переплетные работы". Дальше камера непрерывно ведет героев через Малую Дмитровку к проходу во дворы между домами №№18 и 20. Вот тут и начинается непонятное...

В этом месте сделана "склейка", а затем Никиту и Нину показывают уже во дворе. Спрашивается, в каком? Сейчас все дома, которыми заканчивалась четная сторона Малой Дмитровки (№№ 20, 22, 24) снесены, а вместо них по указу Лужкова построили серый куб "Школы телевизионного мастерства" Познера, в который замуровали фасад дома №22, перекрашенный в розовый цвет. А теперь внимательно смотрим на дворик из фильма с того места, когда нам показывают красивый маленький двухэтажный домик с мансардой. Во-первых, прохода между домами №№22 и 24 никогда не существовало. Во-вторых, в глубине двора дома №24 располагалась 172-я школа, а в фильме ее нет. В третьих, грузовик выезжает через арку, которой опять же не было ни в одном из трех домов. Дворик этот пробовали искать даже в Калуге, где снимали родной город Нины - Оханск - и часть московских сцен, но так и не нашли.

"Предчувствие любви" (1982). Главный герой работает в учреждении с забавным названием "ОБЛРАЦПРЕДЛ имени Ивана Кулибина" (на самом деле вполне логичным, если знать некоторые особенности советского административного "нэйминга"). Гораздо интереснее то, где именно расположен офис данного учреждения: табличка висит на дверях, ведущих в Мавританский дворик Сандуновских бань.

Сандуновские бани. Фото: ИТАР-ТАСС

Про Сандуны и их историю можно рассказывать либо очень много, либо очень мало, так что остановимся на последнем варианте. Самые известные общественные бани Москвы появились на свет как побочный плод классической любовной мелодрамы XVIII века - "Он, она и старый граф". Комедийный актер Сила Николаевичем Сандунов, выходец из грузинского дворянского рода Зандукели, был без ума от воспитанницы Петербургского театрального училища и восходящей оперной "звездочки" Елизаветы Урановой.Та отвечала ему взаимностью, но все портил усердно волочившийся за Лизой граф А.А. Безбородко. Когда стало ясно, что ордена, титулы, руководство внешней политикой Российской Империи, Слободской дворец и должность статс-секретаря при государыне не производят на певицу ни малейшего впечатления, граф перешел к партизанским методам, решив что раз уж разлучить влюбленных не получается, то в его силах будет испортить им жизнь, изгнав со сцены. Не учел он только одного — юному дарованию на всем ее творческом пути покровительствовала лично Екатерина II. На одном из спектаклей в Эрмитажном театре Уранова пала в ноги императрице и подала ей записку с описанием всех интриг графа Безбородко и его сообщников в лице театральных директоров Храповицкого и Соймонова. В результате имели место две отставки и одна свадьба, на которой Екатерина II, с удовольствием исполнившая роль посаженной матери, и подарила своей любимице бриллиантовый гарнитур.

Когда в 90-х годах XVIII века Сила Сандунов и Уранова, ставшая Сандуновой-Зандукели, перебрались в Москву, бриллианты продали, а вырученные деньги инвестировали в строительство тех самых бань. Так и появились на свет знаменитые "Сандуны", в которых за два века перемылись практически все российские, советские и постсоветские знаменитости — от Александра Пушкина до Сергея Бодрова-младшего.

Кстати сказать, нынешнее здание бань не имеет к построенному в XVIII веке никакого отношения. В конце XIX века бани перешли по наследству к Вере Ивановне Фирсановой, дочери миллионера-лесопромышленника. С такими деньгами она могла сама выбирать себе спутников жизни и выбрала — молодого гвардейского поручика Алексея Ганецкого, а тот, будучи большим любителем банного дела, уговорил ее полностью снести обветшавшие корпуса старых "Сандунов" и выстроить все заново. В 1896 году бани открылись уже в привычном нам виде.

Ну и, разумеется, у "Сандунов" просто не могла не появиться своя собственная фильмография. В бассейне Сергей Эйзенштейн имитировал шторм на Черном море для "Броненосца Потемкина". Там же снимал сцену великого бала у сатаны для своих "Мастера и Маргариты" Юрий Кара. Вернее все интерьерные сцены — это "Сандуны", а пруд с мостом и лестница, на которой Маргарита встречает гостей, находятся в подмосковной усадьбе "Марфино". А куда Данила Багров отправляется, чтобы встретиться с фронтовыми друзьями после съемок в Останкино ("Брат-2")? Разумеется в "Сандуны".

Кадр из фильма "Броненосец Потемкин", 1925 год. Фото: ИТАР-ТАСС

А вот сцену в бане для "Иронии судьбы" снимали, вопреки общераспространенному заблуждению, вовсе не в "Сандунах" и вообще не в бане, а в закутке под лестницей одного из съемочных павильонов "Мосфильма".

Но вернемся к "Предчувствию любви". В тот момент, когда камера разворачивается от входа в "Мавританский дворик", в кадр попадает дом №21 по Неглинной. Из окна того же дома чуть позже будет прыгать Сергей Абдулов. А за кадром этот дом — одно из бывших зданий "Товарищества Петровских торговых линий", в которых до революции располагались книжные магазины и общественные библиотеки, а также держали свои конторы многие известные московские издательства.

А теперь снова пойдут детективы "пачкой", благо наснимали их в первой половине 1980-х предостаточно. "Инспектор Лосев" (1982 г.). Снова фильм начинается с Петровки — традиция-с. Дальше идут куда более интересные объекты. Во-первых, ныне исчезнувшая гостиница "Минск" на Тверской. В 19 веке по адресу Тверская, 22 располагалось домовладение капитана С.С. Шиловского — маленький одноэтажный особнячок, в котором регулярно собирался один из самых представительных музыкальных салонов Москвы. Сюда заходили попить чаю и сыграть пару нот Чайковский, Серов и Рубинштейн. Здесь останавливались по приезде в Москву Драгомыжский и Мусоргский, причем последний даже посвятил супруге капитана романс "Что вам слова любви". А еще здесь сиживали за чаем Островский, Тургенев и прочие, прочие, прочие. Но вся "неразрывная связь" с классической культурой или, как сейчас принято говорить, - "исторический бэкграунд" не помешали снести этот маленький особнячок в начале 1960-х и построить гостиницу, ресторан которой славился на весь город блюдами белорусской кухни. В 2006 году гостиницу, что характерно, постигла та же участь, и теперь на этом месте торчит офисный центр InterContinental Moscow Tverskaya.

Гостиница "Минск" на улице М. Горького в Москве, 1965 год. Фото: ИТАР-ТАСС

Еще один любопытный кадр из "Инспектора Лосева" - окруженный лесами МХАТ. Реконструкция Художественного театра, начатая в 1978 году, стала последним случаем применения технологии передвижки зданий в истории московского градостроительства. Главной задачей было было расширение сцены театра. При этом старую сцену решили сохранить в качестве памятника истории и культуры, отодвинув ее от остального здания. От театра "отрезали" кусок по линии занавеса, оттащили сцену от зрительного зала и застроили промежуток новыми стенами, удлинив здание на 12 метров вглубь квартала. При этом выяснилось, что из-за крайне малого объема рабочего пространства задействовать монтажные механизмы не получится, и придется использовать только ручной труд. Так что сцену пришлось сперва отодвинуть на 24,7 метров, а потом вернуть назад на 11,9 метров.

"Гонки по вертикали" (1983) — еще один детектив по повести братьев Вайнеров, только уже не исторический. Кстати, его название вовсе не метафора - был такой аттракцион, вошедший в моду как раз в 1970-х-80-х. гг.: в специальном павильоне цилиндрической формы мотоциклист-каскадер сперва разгонялся по полу, а потом выезжал на стенки и крутился по ним несколько минут. В Москве на "гонки по вертикали" можно было посмотреть например в Парке Горького.

Разумеется главного героя-следователя покажут идущим по Петровке, при этом в кадр попадает привычная нам "жестяная" телефонная будка нового образца. Это сейчас она привычная, а тогда такие только появились. Их начали устанавливать перед Олимпиадой и затем они стали неумолимо расползаться по Москве, медленно вытесняя с улиц "классические" красные будки. А на заднем плане в том же кадре — вывеска магазина "Оптика" (Петровка,19), замечательного тем, что, несмотря на все пертурбации 1990-х и 2000-х, он ухитрился так и остаться по этому адресу и сохранить старое название.

Еще пару интересных деталей можно увидеть в сцене с первым свиданием следователя Тихонова и девушки из Военно-исторического архива. Во-первых, в сцене, когда девушка спешит на Трубную по Петровскому бульвару, можно разглядеть газетные стенды на стенах домов, появившиеся как раз в начале 1980-х. Во-вторых, уже на самой Трубной в кадр попадает еще одно ныне исчезнувшее здание, которого, в отличие от многих других, совершенно не жалко — Дом Политпросвещения. Огромный белый "куб", внешне напоминающий батарею центрального отопления старосоветского образца с облицованными известняком фасадами и витражами из анодированного алюминия, он выглядел сущим монстром посреди старинной застройки Трубной.

Дом политпросвещения в Москве, 1986 год. Фото: ИТАР-ТАСС

От "уголовных" детективов переходим к КГБшным. Да, речь пойдет об известном мини-сериале "ТАСС уполномочен заявить" (1983). Снова Москва выступила в роли "заграницы": улица делового квартала южно-американского города, где местные мальчишки меняют нехорошей женщине Пилар ее маленькую собачку на здорового черного пса, была снята на Кузнецком мосту. Причем в кадре есть одна подлинная местная вывеска, которую киношники не стали менять на свой реквизит. Это вывеска московского представительства "Люфтганзы". Сейчас в том же здании находится один из офисов "Аэрофлота".

Теперь вернемся к привычной классике, то есть к "Покровским воротам". Где находился дом, в котором снимали коммуналку, мы уже знаем. А вот где стоял дом, который ломают в начале и в конце фильма? Казалось бы, определить невозможно — в первых кадрах на заднем плане видна довольно стандартная "хрущевка" одной из "кирпичных" серий. Но затем камера чуть отъезжает и в кадр попадает довольно характерный дом справа от нее. Модерн, треугольная крыша и герб на фронтоне, барабан по центру, оканчивающийся двумя балкончиками — это дом №8 по Садовой -Каретной. "Доходник" 1914 года постройки, архитектор И.А. Герман. Прикидываем угол зрения и выясняем, что здание, которое сносили в кадре, должно было стоять где-то на углу Краснопролетарской и Оружейного переулка. Смотрим старые фотографии и находим белый трехэтажный домик, в котором на первом этаже располагался "Трактир М.Н. Сорокина", попавший в исторические фотоальбомы из-за того, что во время уличных боев 1905 года в него угодил снаряд из трехдюймовки и пробил в угловом фасаде дыру между окном и вывеской. Сейчас на этом месте пустырь. Ах да, не позволяйте ввести себя в заблуждение гипсовому пионеру с отбитой рукой — съемочная группа просто перетащила его со двора в Нащокинском переулке. К слову, никто уже и не помнит откуда взялся этот юноша. Киношники случайно увидели статую в каком-то неизвестном московском дворике, а наследующий день ее попросту украли. Пригнали автокран и увезли без лишних церемоний.

Съемки фильма "Покровские ворота". 1981 год. Фото: ИТАР-ТАСС

Вопрос о том, на каком фильме закончилось классическое советское кино и началось "перестроечное", до сих пор служит предметом для споров. Некоторые выдвигают в качестве такого "водораздела" шахназаровский "Курьер", другие - "Плюмбум", третьи считают, что все началось с "Маленькой Веры" или "Ассы", но в любом случае можно говорить о том, что с 1987 года наше кино стало уже совсем другим. Именно к этому "переломному" периоду относится дипломная работа Юрия Кары "Завтра была война" - история одноклассников из маленького провинциального городка на атмосферы того времени, когда улицы были полнились радостными лицами и парадами улыбчивых физкультурников. Но у себя дома эти же люди тщательно избегали любых разговоров "за жизнь" из опасения, что их нечаянно услышат собственные дети.

И снималось все это в Москве. Школа, в которой учатся персонажи фильма - московская 175-я, бывшая гимназия Креймана (Старопименовский переулок, дом №5). Есть одна любопытная деталь в ее истории: с 1931 по 1937-й год она носила совершенно другой номер — 25, и относилась к числу так называемых "образцовых" школ, то есть предназначавшихся для детей советской элиты. Среди учеников 25-ки — Василий и Светлана Сталины и ее будущий муж — И.Г. Морозов, Марфа и Дарья Пешковы — внучки Горького, Сергей Берия, Светлана Молотова, дети Булганина и Микояна, наркома авиационной промышленности Шахурина и авиаконструктора Туполева. Но в 1937 году постановлением Совнаркома дальнейшее существование "образцовых" школ было признано нецелесообразным и "элитный питомник" разогнали, заодно присвоив школе ее нынешний номер — 175.

Дом, в котором живет одна из главных героинь — Искра Полякова, на самом деле находится по адресу: Печатников переулок, дом №6. Сам переулок тоже неоднократно мелькает в фильме: по нему грустно уходит освобожденный от должности директор школы, унося подмышкой аккордеон, а следом за ним бежит Жора Ландыс. При этом в кадр попадают и переживший три реконструкции знаменитый "дом с кариатидами" Петра Сысоева (кстати, еще в нем "проживала" Эллочка-Людоедочка в гайдаевских "12 стульях") и снесенный в 2008 году соседний дом №3. Когда по ходу действия фильма наступает 1941 год — по тому же переулку проходят солдаты, символизирующие собою начало войны. Этот кадр, кстати, дает нам классический пример "любимой" и многократно повторенной лажи отечественных режиссеров военно-исторического кино про Великую Отечественную: сваренные из рельсов противотанковые "ежи" зачем-то расставленные поштучно вдоль улиц. Почему-то считается, что при помощи обильного использования данного реквизита можно наилучшим образом передать атмосферу военного времени. Допустим у Калатозова в "Летят журавли" тоже были "ежи" на Болотной площади, но они стояли там в несколько рядов, перегораживая пространство, а не украшая его собой, и дополнялись баррикадами из мешков с песком — то есть все выглядело хотя бы более или менее правдоподобно.

Длинный двор, по которому Зина и Искра бегут из школы, а потом останавливаются для серьезного разговора, относится к уже ранее упомянутому ряду проходных дворов, соединяющих Страстной Бульвар с Козицким переулком. Арка, у которой они стоят, ведет как раз на Пушкинскую площадь. Второй раз это место мелькает в сцене, когда Зина бежит, чтобы рассказать Искре об аресте Люберецкого.

Зина встречается со своим ухажером у кирпичной лестницы Рождественского монастыря. Лестница эта, кстати, была построена уже в советское время вместо снесенного куска монастырской стены. Сделано это было для удобства обитателей превращенной в жилое здание Казанской церкви. Затем они идут гулять и расстаются у дома №6 по Большому Сухаревскому. При этом в кадр попадает уникальная примета этого здания — надпись на стене "Мы путь Земле укажем новый. Владыкой мира будет труд", сделанная еще в первые годы советской власти, когда в доме было организовано жилтоварищество. Сейчас ее замазали, но в ясную погоду некоторые буквы все еще видны.

В том же 1987 году на экраны вышел фильм "Прощай шпана замоскворецкая" по сценарию Эдуарда Володарского. "Замосковрецкий" дворик снимался в Кисельном тупике рядом с Рождественским монастырем. Сейчас тупик полностью снесен, но сохранился замыкавший его краснокирпичный жилой дом №10/7, строение 2 по Рождественскому бульвару/Малому Кисельному переулку.

Ну вот мы и перешагнули рубеж 1990-х. Первый фильм оттуда — снова исторический, снова о сталинской эпохе. "Десять лет без права переписки" (1990). Замечателен тем, что многие "городские декорации" снимались именно там, где они находились на самом деле. Например, знаменитый общественный каток на Петровке, впервые залитый еще в 60-х годах XIX века для членов старейшей спортивной организации Москвы — Императорского речного яхт-клуба. В 1889 году именно там прошел первый в России чемпионат по скоростному бегу на коньках. В советские времена каток передали спортивному обществу "Динамо", но он все равно продолжал оставаться точкой №1 для общественных ледовых покатушек. Например, в одном из рассказов Носова главный герой хвастается тем, что каток в их дворе залили раньше, чем на Петровке.

Съемки фильма "Десять лет без права переписки", 1990 год. Фото: ИТАР-ТАСС

Еще один "реальный объект", задействованный в фильме, — особняк Берии, вернее городская усадьба Бакакиных, расположенная на углу Вспольного переулка и Малой Никитской. Берия поселился в этом доме сразу же после того, как его перевели с Кавказа на должность заместителя наркома внутренних дел и прожил там 15 лет до самого своего ареста в 1953 -м. Разумеется, с таким жильцом дом не мог не обрасти самыми кошмарными и идиотскими городскими легендами. Рассказывали о том, что именно туда привозили девушек и женщин, которых якобы специально отобранные агенты на черных машинах ловили для Берии по всей Москве. После того, как нарком утолял с ними свою ненасытную похоть, несчастных "утилизировали" тут же, в подвале особняка, а косточки то ли пропускали через камнедробилку и сбрасывали в канализацию, то ли сжигали в маленьком крематории. Удивительно, но жена и сын Берии, жившие в том же доме, за все это время так ничего и не заметили. Всего, по мнению авторов городских легенд, таким путем исчезли то ли 200, то ли 760 женщин. Ну и конечно же, не обошлось без явлений призрака наркома и маршала. Якобы, если встать на углу Малой Никитской и Садовой-Кудринской темной ночью после полуночи, то можно услышать звук мотора автомобиля 1940-х годов и голос Берии, идущего к себе домой. Страх и ужас.

А теперь снова будет детектив. "Кровь за кровь" (1991) — последний фильм, снятый в Москве Одесской киностудией. Смотреть его стоит даже не из-за сюжета, а ради практически документальных кадров, на которых запечатлены приметы Москвы начала 1990-х со всей ее грязью, обшарпанностью, повсеместными строительными лесами и бесконечными очередями. Тут и Арбат, уже ставший пешеходным с уличными художниками и бесконечными торговцами шкатулками-матрешками-платками-солдатскими шапками и прочим сувенирным барахлом, и киоски с прессой, к которым тоже выстраивались очереди за первыми "демократическими" газетами - "Курантами", "Независимой" и "Московскими новостями". И митинги, митинги, митинги. Даже милиционеры выходят на демонстрацию с красным флагом и лозунгом "Не дадим втянуть милицию в политические игры!".

Еще в кадр попал "гайд-парк" на Пушкинской, вернее стена редакции "Московских новостей", на которой вывешивались самодельные, иногда даже написанные от руки, газеты и политические плакаты. Горожане читали и обсуждали, расталкивая друг друга локтями, тут же возникали и распадались митинги на несколько десятков человек. Были времена.

Кадры из фильма режиссера Юрия Кары "Мастер и Маргарита". Фото: ИТАР-ТАСС

Вспомним и про фильм Кары "Мастер и Маргарита". В театр "Варьете" киношники превратили здание Зеркального театра в саду "Эрмитаж". Разумеется, показали и сам сад с его аллеями, фонарями и беседками, в одной из которых Варенуху сперва избили, а потом еще и сделали вампиром.

Ну, а завершим мы этот, растянувшийся на целых четыре статьи обзор, уже по традиции фильмом "Брат-2". В здании банка "Николаевский", которым владел московский партнер Мэниса Белкин, на самом деле находится вовсе не банк, а Федеральное государственное учреждение науки Научно-исследовательский институт киноискусства (ФГУН НИИК), Дегтярный переулок, дом №8, строение 3.

На этом с киноисторией местности "справа от Тверской" можно и закончить, хотя продолжается она и до сих пор.

Алексей Байков

Сандуновские бани. Часть II

Продолжение. ЧАСТЬ I здесь

Сандунов приказал снести все строения на купленной им земле и выстроить там каменные бани, которые могли составить конкуренцию лучшим баням Турции, Венгрии и Италии по качеству обслуживания, внешнему и внутреннему оформлению. В 1808 году двери Сандуновских бань открылись для посетителей, и бани сразу завоевали популярность среди москвичей. Сандунов специально изучал банное дело и подошел к делу со всей серьезностью. Он побывал во всех московских банях, изучил все банные уставы. Когда Неглинную заключили в коллектор, популярность Сандуновских бань возросла. Этому способствовало улучшение санитарной обстановки.

В Сандунах даже были так называемые «дворянские» отделения с коврами, зеркалами, мягкой мебелью и серебряной утварью. Как писал журналист В.А. Гиляровский в книге «Москва и москвичи», здесь «бывала вся грибоедовская Москва». Не сгорели бани и во время московского пожара 1812 года. Говорят, в них парился сам Наполеон. А.С. Пушкин, по свидетельству некоторых современников, часто бывал в Сандунах и «любил жарко париться». Двое банщиков хорошенько отхаживали поэта вениками, после чего Пушкин сразу же окунался в деревянную кадку с ледяной водой, где, по просьбе поэта, обязательно должны были плавать кусочки льда.

Москвовед В.В. Сорокин пишет в статье о Неглинной: «Сила Сандунов скончался в1820 году, завещав имущество своей воспитаннице Елизавете Горбуновой и их общему сыну Виктору. После смерти Сандунова возвратилась его жена Елизавета Семеновна, вступив в управление своей частью хозяйства. Она выступала с различными жалобами на Горбунову. Сохранившиеся записи «объяснений» обеих сторон говорят о вежливости Горбуновой и о невоздержанности, грубости актрисы императорского театра Сандуновой в адрес «вольноотпущенной девки Горбуновой, проживавшей в доме ее мужа». Распри прекратились с кончиной жалобщицы летом 1826 года».

Сандуновские бани сдавались внаем содержателям. Еще при жизни Сандунова они неоднократно меняли владельцев. В 1860 году хозяином Сандуновских бань стал московский купец Василий Васильевич Ломакин, которому принадлежало еще несколько бань в разных районах Москвы. За несколько лет Ломакин нажил целое состояние на содержании Сандуновских бань. В 1870-х годах у Сандунов появляется новый владелец – потомственный почетный гражданин, купец первой гильдии Иван Григорьевич Фирсанов. Его дочь Вера Ивановна Гонецкая на капитал, унаследованный от отца, решила построить совершенно новые бани по последнему слову тогдашней моды.

Чтобы бани стали лучшими в Москве и соответствовали высоким европейским стандартам, муж Гонецкой Алексей Николаевич, который был главным инициатором переустройства Сандунов, лично объездил самые знаменитые бани Европы от Ирландии до Турции. Ганецкие пригласили модного и востребованного архитектора Б.В. Фрейденберга, однако из-за непростого характера Алексея Николаевича тот не сумел завершить строительство, и Сандуны были достроены его помощником – архитектором С.М. Калугиным. Открытие в 1896 году нового здания Сандуновских бань стало важным событием для всей Москвы.

Огромный комплекс, занявший полквартала рядом с Неглинной улицей, включал в себя трехэтажный дом и еще семь строений. На первом этаже находились конторы и магазины, в том числе, знаменитое нотное издательство и магазин «Торгового дома П.И. Юргенсона», торговавший нотами и музыкальными инструментами. На втором этаже были расположены гостиница и меблированные квартиры. Большую часть здания заняли бани различного уровня и открытый бассейн. В комплекс также входили электрическая и насосная станции, прачечная, котельная, инженерный корпус. Оборудование получало энергию от отдельной электростанции, одной из первых в Москве.

Сандуновские бани сравнивали со знаменитыми римскими термами Каракаллы. И это не удивительно! В оформлении фасадов были использованы мотивы различных архитектурных стилей: ренессанса, барокко, классицизма, рококо, мавританского стиля и даже готики. Особенно впечатляюще выглядела яркая декорация центрального ризалита с крупной проходной аркой в центре. Над аркой по сторонам полукруглого окна расположились экспрессивные скульптуры плывущих мифологических морских коней, на спинах которых восседал полуобнаженный мужчина, трубящий в большой рог, и женщина, играющая на лире.

Но больше всего поражали воображение интерьеры Сандуновских бань. Мрамор и гранит, которым были отделаны залы, привезли из Италии и Норвегии, плитку и кафель – из Швейцарии и Англии. Над оформлением уникальных интерьеров – арабского дворика, мавританского и готического залов – работали лучшие архитекторы, декораторы и техники. Потолки и мебель были выполнены из дорогой мореной сосны, стены и карнизы украшены позолоченной лепниной, настенной живописью и восточными орнаментами, высокохудожественные лестничные ограждения и светильники были отлиты из чугуна и бронзы.

В мужских банях стоимостью пятьдесят копеек могло находиться одновременно около ста человек. В распоряжении клиентов имелись читальня, парикмахерская, камин, комната отдыха для некурящих, просторная мыльная, бассейн и две парные – ирландская и русская. Мужские и женские отделения в десять копеек были рассчитаны на сто сорок и сто десять человек соответственно. Самыми вместительными считались бани за пять копеек. Конечно, чем выше цена, тем роскошнее и богаче интерьеры и лучше качество обслуживания. Самые богатые заказывал так называемые «нумера» – блок, состоявший из трех комнат со своей парной, душем и ванной.

В Сандунах работало около четырехсот банщиков. Конечно, они считались главными знатоками банного искусства обеих столиц. Каждую неделю по средам и воскресеньям устраивались специальные санитарные дни для поддержания чистоты на должном уровне. В эти дни абсолютно все, вплоть до самых мельчайших деталей, проверялось, чистилось и отмывалось. Вода в Сандуны шла по отдельному водопроводу из Бабьегорской плотины и, перед тем как попасть в бани, очищалась американскими фильтрами «Нептун». Для питья использовалась вода из артезианского колодца, специально пробуренного на территории банного комплекса.

Гиляровский лучшие страницы книги «Москва и москвичи» посвятил Сандунам: «Единственное место, которого ни один москвич не миновал, – это бани. И мастеровой человек, и вельможа, и бедный, и богатый не могли жить без торговых бань. Каждое сословие имело свои излюбленные бани. Богатые и вообще люди со средствами шли в «дворянское» отделение. Рабочие и беднота – в «простонародное» за пятак… Купаться в бассейн Сандуновских бань приходили артисты лучших театров, и между ними почти столетний актер, которого принял в знак почтения к его летам Корш. Это Иван Алексеевич Григоровский. Он аккуратно приходил ежедневно купаться в бассейне раньше всех».

Но не одни только артисты театров любили проводить время в Сандуновских банях. В Сандуны ходили и аристократы, и купцы-миллионеры, и простой люд. Бани были местом для встреч представителей различных слоев общества. Сервис в Сандуновских банях всегда считался лучшим в России. В них мылись и парились Л.Н. Толстой, С.В. Рахманинов, С.М. Эйзенштейн и даже великие князья Романовы. Ф.И. Шаляпин посещал Сандуновские бани в санитарные дни, чтобы избежать встречи с многочисленными поклонниками. Шаляпин всерьез верил, что пар Сандунов благоприятно влияет на его связки, придавая голосу особое звучание.

В советское время бани продолжали работать, но это были уже не те Сандуны, которые долго еще помнили старожилы. Прежняя их слава померкла. Небрежная эксплуатация бань привела к значительным разрушениям и утрате первоначального облика фасадов и интерьеров. Многие помещения были отданы различным учреждениям. В 1945–1946 годах проходили работы по восстановлению интерьеров под руководством архитектора В.И. Чагина. В 1991 году решением комитета по охране исторических памятников Москвы здание Сандуновских бань признали памятником архитектуры. Через год начались реставрационные и ремонтно-восстановительные работы.

Около семидесяти процентов всех интерьеров Сандуновских бань сохранилось с конца XIX века. Сегодня прежний облик Сандунов воссоздан и бережно сохраняется. Современные работники бань хранят лучшие традиции банного искусства. Многие режиссеры выбирали Сандуновские бани местом съемок своих фильмов. Тут снимались известные картины, начиная с «Броненосца Потемкина» Эйзенштейна, который стоял у истоков русского кинематографа, и заканчивая американским боевиком «Красная жара» с Арнольдом Шварценеггером в главной роли. «Кто в Сандунах не бывал – тот Москвы не видал», – гласит московская пословица.

Сандуновские бани – место для москвичей особенное, и не только для тонких ценителей этого благородного дела. Каждый, кто не был в Сандунах, мечтает там побывать. Каждый, кто был, – мечтает вернуться опять. Здесь время если не останавливается, то уж точно замедляет свой торопливый ход. Здесь хочется остаться на весь день, расслабиться и забыть обо всем. И уж наверняка никто не пожалел потраченных на посещение Сандунов денег! Сегодня самые известные люди разных национальностей и профессий отдают предпочтение Сандуновским баням. Роскошные интерьеры и необыкновенная атмосфера рождают вдохновение (хотя, может, дело в особенном паре – кто знает).

Царь-бани. Шаляпин мечтал забрать Сандуны в Париж | Город | Недвижимость

Завсегдатай Михал Иваныч, которого почтительно называют маэстро, долго проветривает парилку. Развешивает на стенах полынь, трижды орошает пышущие жаром чугунные болванки настоем эвкалипта и только после этого приглашает нас войти.

Десятка два голых мужиков, пригнувшись, заходят в парилку и осторожно рассаживаются по полкам, боясь спугнуть пар. Он висит под потолком, звенящий и лёгкий, но вовсе не обжигающий. Михал Иваныч берёт простыню и начинает по очереди обмахивать каждого из присутствующих сверху вниз, чтобы «посаженный» пар пробирал до костей. «А-а-а, хорошо!» - благодарят маэстро мужики, среди которых Николай Фоменко, Сергей Мазаев, Николай Бурляев, и покидают парилку.

Дело происходит в четверг, в первой половине дня. Именно в это время в бане собирается своеобразный еженедельный «клуб». «Четверг в Сандунах - долгожданный очищающий ритуал», - признаётся Н. Бурляев, который ходит в эти бани с 1950 года. Впрочем, и в другие дни недели здесь можно встретить знаменитостей - Аркадия Арканова, Александра Ширвиндта, Андрея Макаревича, Евгения Плющенко. «В бане нет генералов», - часто повторяют её завсегдатаи. Все социальные и прочие различия стираются. Так что не удивляйтесь, если на выходе из парилки вы столкнётесь, например, с Романом Абрамовичем. Он, говорят, тоже любит сюда заглядывать.

Историческое здание Сандуновских бань. Фото: Commons.wikimedia.org

Пар для Бонапарта

Мало кто из ныне живущих знает актёра Силу Сандунова, служившего при дворе Екатерины II. Но так вышло, что свою фамилию он вписал в историю банного дела. Сандунов был женат на певице и актрисе Лизоньке Урановой, которой покровительствовала сама императрица. Любопытно, как Лизонька избавилась от навязчивых домогательств графа Безбородко, который препятствовал её браку с Силой Николаевичем. Прямо во время спектакля в Эрмитажном театре она упала на колени перед Екатериной и передала ей бумагу, где описывала все интриги против неё и Сандунова. Императрица «разрулила ситуацию», наказав интриганов, и лично убирала невесту к венцу. Кстати, обвенчали влюблённых 14 февраля.

На подаренные царицей драгоценности впоследствии и была приобретена земля на берегу Неглинки, где Сила Сандунов начал строить бани. Они были одним из немногих сооружений в Москве, уцелевших при пожаре 1812 года. По слухам, здесь успел попариться и Наполеон. Но в течение ХIХ века бани переходили из рук в руки, пока за них не взялся предприниматель Алексей Гонецкий.

«Он сломал старые строения и решил на их месте построить новые, которые стали бы лучшими банями в России, - рассказывает Григорий Соловьёв, представитель администрации Сандуновских бань. - Гонецкий знакомился с последними достижениями техники, для чего ездил в другие страны. А потом выписал архитектора из Австрии, которому наказал главное внимание уделить интерьерам и санитарной составляющей. Для получения чистой воды был вырыт артезианский колодец и проложен водопровод от Бабьегорской плотины (там сейчас фабрика «Красный Октябрь»). В банях установили американские фильтры для воды, вентиляцию и электрическое освещение - его обеспечивала 1 тыс. лампочек, питавшихся от сандуновской электростанции. Кстати, эта станция освещала коронацию Николая II».

115 лет назад в комплексе располагались не только бани, но и конторы, магазин «Торгового дома Юргенсона», а также съёмные квартиры. В одной из них жил А. П. Чехов. Он любил попариться, но всякий раз боялся встретить здесь поэта Сергиенко, который плотно «приседал ему на мозг». Сюжет с этим «приседанием» (Антон Палыч в интерьерах из тёмного дерева и шепчущий ему что-то на ухо навязчивый господин) запечатлён на полотне, которое висит над мраморной лестницей Сандунов. «Посетители сами дарят нам картины, связанные с историей бань», - поясняет Соловьёв.

Интерьер Сандуновских бань. Фото: РИА Новости

Шторм в бассейне

Здешние печи считаются идеальными. Как ни пытались их повторить в других местах, такого пара не выходит. Между прочим, Шаляпин, иммигрировав в Париж, мечтал, чтобы там тоже построили Сандуны. Он называл их царь-банями и говорил, что их пар благотворно влияет на голос и связки.

О секретах пара «АиФ» рассказал маэстро Михал Иваныч. Бывший спецназовец Михаил Зубатов занимается охранным бизнесом. «Видно, так печи сложены, к тому же аура хорошая и коллектив отличный, - он протягивает мне чашку с горячим чаем. - Угощайтесь». Свой пар он называет полуэкстремальным: температура - 90°С, влажность - 60%. Настойки обычные - эвкалипт, нашатырно-анисовые капли. Но тут главное - как поддать, в какое место топки бросить. «Каждый бросок надо продумать. Свой порядок должен быть, как у хозяйки на кухне. Бросать надо маленькими порциями и обязательно горячую воду. Тогда пар будет лёгкий и приятный». Вот к нему «на пар» и прилетают люди из других городов - Краснодара, Екатеринбурга, Кемерово, Одессы. Но и цены здесь воистину царские. За два часа помывки в первом мужском разряде (самом дешёвом отделении, всего же их три)  придётся выложить, в среднем, в 2-3 раза дороже, чем в других столичных банях.

Особо полюбили Сандуны киношники. Ещё бы, эти фасады и интерьеры - набор стилей. Мавританский, барокко, классицизм, ренессанс, готика, рококо! Когда бани посетил американский актёр Джон Траволта, он сказал: «Я не сразу и понял, где нахожусь. То ли в музее, то ли во дворце». Местный бассейн, кстати, можно увидеть во многих фильмах, даже в «Броненосце «Потёмкине» - Эйзенштейн снимал в нём сцены шторма на Чёрном море. А вот знаменитый банный эпизод из «Иронии судьбы...» был сыгран не здесь. Зато Эльдар Рязанов, говорят, постарался воспроизвести интерьеры и ауру Сандунов. Но сейчас царь-бани под угрозой: напротив комплекса началось строительство жилого дома, да такое, что по стенам пошли трещины, а лепнина стала осыпаться. После протестов известных посетителей Департамент культурного наследия Москвы пообещал провести «скрупулезный анализ и, если нельзя будет воспрепятствовать подвижкам в фундаменте, то от стройки откажутся». А если работы продолжатся, то через какое-то время будем любоваться лишь на киношные Сандуны?

Сандуновские бани в Москве - история и фото

История знаменитых Сандуновских бань прослеживается еще с XVIII в. и берет свое начало в Санкт-Петербурге. В екатерининские времена на сцене придворного Эрмитажного театра выступала несравненная певица Елизавета Уранова. В этом же театре служил прекрасный актер Сила Сандунов. Между молодыми людьми зародилась любовь. Ее история стоит отдельного рассказа. Несмотря на все перипетии, влюбленные обвенчались и вскоре переехали в Москву.

В Первопрестольной они открыли торговые бани. Те первые бани находились на берегу реки Неглинки, в районе нынешней Театральной площади. Несколько позже супруги приобрели обширный участок земли, где до этого располагались огороды бывшей Звонарской слободы, и здесь выстроили новые бани, получившие название Сандуновских. Несмотря на неоднократную смену владельцев, бани сохранили свое название до наших дней.

Бани, открывшиеся в 1808 г., вскоре стали крайне популярны в Москве.

К началу XIX в. воды Неглинки были столь загрязнены, что использовать их для банного дела не представлялось возможным, тем более что через несколько лет речку спрятали под землю, в коллектор. Но возле бань, на углу Звонарского переулка и Неглинного проезда, был устроен большой пруд-резервуар для воды, который питался первоначально почвенными водами, а потом и водой из московского водопровода. Пруд был осушен и засыпан в конце XIX в. при строительстве доходного дома (Неглинная ул., д. 14).

После смерти С.Н. Сандунова бани меняли своих хозяев, пока их владельцем не стал купец 1-й гильдии Иван Григорьевич Фирсанов. В фирсановском роду бани оставались до 1917 г.

После смерти И.Г. Фирсанова они перешли к его дочери и единственной наследнице Вере Ивановне, женщине очень красивой и при этом предприимчивой. Вместе со своим вторым мужем Алексеем Ганецким она решила полностью перестроить старые бани. Известный в Москве архитектор Б.В. Фрейденберг, при участии С.М. Калугина, возвел для Фирсановой доходный дом по красной линии Неглинного проезда (ныне – Неглинная улица) и полностью перестроил здание бань.

Между Звонарским и Сандуновскими переулками возник целый банный комплекс. Здесь все было свое. Своя электростанция – одна из самых мощных в Москве того времени, своя артезианская скважина, своя водокачка на берегу Москвы-реки в Нижнем Лесном (ныне – Курсовой) переулке. В нарядном здании водокачки в наше время располагается Визовый отдел посольства Швейцарии. Был устроен водопровод с прекрасной очистной системой.

В банях было устроено обязательное простонародное 5-копеечное отделение и роскошное дворянское. Особых слов заслуживают интерьеры самого дорого мужского 50-копеечного отделения (в советские годы и сейчас – Высший разряд). Вестибюль в стиле рококо, раздевальня, выполненная в готическом стиле и украшенная по одной из стен мозаичной картиной работы художника В.А. Фролова, читальня в стиле ренессанс. И, конечно, гордость бань – «Помпеевский» зал с обширным бассейном, облицованным «английским фарфором». Помимо русской парильни – сухая «ирландская», а также турецкая бани.

Несколько проще, но тоже очень богато было отделано и 10-копеечное отделение.

Торжественное открытие состоялось в феврале 1896 г.

В советские годы Сандуны никогда не закрывались. Действуют они и сейчас, являясь одними из четырех дореволюционных бань, работающих в Москве и поныне.

Недавно Сандуновские бани были отреставрированы. Они находятся на государственной охране как объект культурного наследия регионального значения.

История знаменитых московских бань: Сандуновские бани.

История Сандуновских бань началась с брака их основателей — Силы Сандунова и Елизаветы Урановой, которые работали актёрами в придворном театре Екатерины II. Известно, что бани были построены за счёт нескольких бриллиантов, но вот версии о «происхождении» самих бриллиантов различаются. По одной версии — бриллианты были подарены Екатериной II за прекрасный голос Елизаветы Урановой. По второй версии — бриллианты Лизе подарил граф Безбородко, который добивался её внимания, но был отвергнут.
 Известная в то время певица Елизавета Уранова предпочла предпринимателя из знатного рода — Силу Сандунова, что не помешало ей оставить себе бриллианты. Какая версия правильная — широким массам неизвестно. 
После брака Сандунов тут же купил участок земли в Москве недалеко от реки Неглинной. Потом он постепенно выкупал участки соседей с целью построить там магазины. Но через некоторое время его решение изменилось, так как он увидел, что бани приносят значительные доходы владельцам и будут, пожалуй, намного выгоднее магазинов. Началось строительство бань, которое было полностью закончено к 1808 году.

Хоть бани тогда ещё не имели того шикарного вида и обустройства, который они приобрели впоследствии, номера для дворян были оборудованы со вкусом и обставлены дорогой мебелью, серебром и т.д. Все прихоти знатной публики беспрекословно исполнялись — были устроены все условия, чтобы комфортный семейный отдых в бане и увлекательное времяпровождение в кругу высшего света не мешали друг другу. В банях постепенно образовался своеобразный развлекательный клуб для высшего общества. По словам В. Гиляровского, в Сандуновских банях перебывала вся пушкинская и грибоедовская Москва — все, кто собирались в Английском клубе и салоне Зинаиды Волконской.
 Впоследствии, Сандуновские бани несколько раз меняли хозяев и арендаторов, среди них были: Пётр Милютин, Василий Ломакин, Елизавета Сандунова, миллионер И.Г Фирсанов и его дочь — Вера Фирсанова. Когда бани перешли в собственность Веры Фирсановой, для них начался новый этап развития. Её муж — А.Н. Гонецкий решил перестроить и модернизировать банный комплекс по последнему слову тогдашних достижений инженерной науки. 

 

Модернизация и перестройка Сандуновских бань в 1896 году

Сейчас Сандуновские бани считаются эталоном русской банной культуры, но, к сожалению, какими они были при основателе — Сандунове, нам уже никогда не узнать. Когда Гонецкий стал собственником банного комплекса, он решил устроить там всё по последнему слову техники. Он даже специально ездил по разным (преимущественно западным) странам и смотрел устройство бань.

 Приехав в Россию, он тут же принялся копировать западные банные комплексы. Так что эталоном русской бани теперь её назвать нельзя. Тогда и были построены небывалые до этого в России водоводы, инженерные системы очистки воды с американскими фильтрами и т.д. Всё подземелье бань представляло собой запутанную сеть каналов, труб, заслонок, водоводов, кранов. 
 Инженерная система не имела аналогов не только в Москве, но и во всей России. Снаружи здание тоже изменилось до неузнаваемости — при строительстве и декоре были использованы все популярные тогда стили: готика, классицизм, барокко, рококо, фабричный стиль и ренессанс. Для отделки интерьеров использовали материалы, завезённые из Англии, Швейцарии, Германии и других европейских стран. 
Причудливая архитектура того времени во многом сохранилась и сейчас. Для освещения бани использовалось электричество от третьей по счёту электростанции в Москве. Сандуновские бани после реконструкции были предназначены не только для богатых. Были отдельные помещения и для народа. Ценовых категории было три: 5, 10 и 30 копеек (женские) и 5,10 и 50 копеек (мужские). Соответственно различался и уровень обслуживания и роскошью  обстановки, причём заказать такие услуги, как массаж в сауне, запросто могли люди и с не очень большими доходами.

Интересные факты о Сандунах

  •     Сандуновские бани очень любили посещать Чехов, Рахманинов, Бунин, Пушкин, Гиляровский, Шаляпин и многие другие известные деятели культуры. Пушкин отличался особой выносливостью — дольше всех сидел в парилке и утомлял любого банщика, требуя без конца «поддавать жару» веником. 
  •     Это первые в Москве общественные бани, где мужчины и женщины мылись в разных помещениях. 
  •     Гонецкий превратил банный комплекс в масштабный развлекательный центр. Стал доступен отдых в сауне по самым высшим стандартам Запада.  
  •     Среди невест постепенно установился обычай — для счастливой жизни обязательно вымыться перед свадьбой из серебряной шайки с Сандуновской бане. Считалось, что после этого муж будет любить горячо.
  •     Простолюдины могли тоже посещать отдельные помещения бани, где им даже оказывали бесплатную или почти бесплатную медицинскую помощь. 
  •     Известный фильм «Броненосец Потёмкин» снимался в бассейне Сандуновских бань. Там по такому случаю был устроен самый натуральный шторм. Кроме того, там снималась сцена великого бала для фильма «Мастер и Маргарита». 
  •     В 1991 году Сандуновские бани были признаны государственным памятником архитектуры города Москвы.

BBC - История - Британская история в глубине: 1066

Претензии на престол

Все началось со смерти Эдуарда Исповедника в январе 1066 года. Гобелен из Байе изображает Эдварда на смертном одре, предлагающего английскую корону Гарольду, и это событие отражено в большинстве хроник того времени.

Труп Эдварда в конечном итоге был перенесен в его собственный новый собор в Вестминстере, и на гобелене изображен Гарольд, предложенный короной английскими магнатами, среди которых, должно быть, были Эдвин и Моркар.

Гарольд был коронован в Вестминстерском аббатстве архиепископом Кентерберийским Стигандом и архиепископом Йоркским Элдредом. Примечательно, что только первый изображен (и фактически назван) на гобелене из Байе, поскольку его назначение никогда не было признано Папой, что позволило норманнской пропагандистской машине изобразить коронацию Гарольда как незаконную.

На гобелене члены общины, показанные как свидетели события, смотрят на Гарольда, но их глаза обращены на комету Галлея, которая изображена в небе как предзнаменование грядущей гибели.Видно, как Гарольд получает новости о комете со страхом в глазах.

Эти дурные предзнаменования для Гарольда были важны для Вильгельма Нормандского, который был настроен претендовать на английскую корону для себя - знамения столь же важные, как «обещание» 1051 г. и «клятва» 1064 г. Это произошло потому, что, несмотря на его пред- занимая видное положение, он требовал активного сотрудничества своей знати для великого предприятия, которое он планировал - предприятия по вторжению в Англию и становлению английским королем.

Вильгельм не мог просто требовать поддержки от своей знати, он должен был убедить их в своей правоте.Ему нужно было показать своим последователям, что его притязания законны и что Бог на его стороне. Поэтому, когда он принял решение о вторжении, он принял тщательно продуманные меры, чтобы обеспечить себе сильную поддержку, и даже отправил посланника к Папе с просьбой о его благословении.

Уильям двинулся не сразу. Он начал планы вторжения только после того, как Тостиг прибыл в соседнюю Фландрию, ища поддержки против Гарольда в предполагаемом вторжении в Нортумбрию. Это был рычаг, который был нужен Уильяму: когда Гарольд был занят на севере, Уильям мог вторгнуться на юге.Независимо от того, думал ли он, что Бог на его стороне, приготовления Уильяма были очень приземленными.

Гарольд становится королем

Вестминстерское аббатство, место коронации Гарольда © Вдобавок ко всему, Уильям должен был болезненно осознавать, что его притязания на трон Англии на самом деле были наименее законными из всех предполагаемых претендентов. Это полностью основывалось на ложном обещании, сделанном более 15 лет назад, и на том факте, что прадед Уильяма был дедушкой по материнской линии.

Гарольд имел столь же слабые кровные претензии через зятя короля Кнута, хотя именно он был последним назначенным наследником Эдуарда. Были и другие с гораздо более сильными кровными претензиями, среди них Свегн Эстритсон, король Дании, племянник короля Кнута; и Эдгар Этелинг, внук Эдмунда Айронсайда, у которого Кнут вырвал королевство в 1016 году.

Этелинг на самом деле означает «достойный престола» и был титулом, данным самым законным наследником; но законное кровопролитие было только частью проблемы.Корона достанется претенденту, который сможет получить наибольшую поддержку среди «великих и хороших» Англии. В январе 1066 года Эдгар Этелинг был несовершеннолетним, и, когда волки дышали у дверей, английские магнаты не могли позволить себе рисковать королевством в таких неопытных руках. Поэтому они обратились к Гарольду, очевидной силе, стоящей за троном, который, как мы видели, хорошо подготовил свою почву.

Сразу после смерти Эдварда карты разлетелись, и все стали играть безумно.Тостиг заручился помощью могущественного Джокера в стае, норвежского короля Харальда Хардрада, авантюриста, который сражался на стороне византийцев в варяжской гвардии и теперь пытался воссоздать королевство викингов Нортумбрия.

У Уильяма в кармане был другой Джокер, Папа, и он рисовал вокруг себя своих тузов. Он совершил поездку по Нормандии, лично посетив каждого из своих самых могущественных баронов, а также заключил сделки с соседними магнатами, такими как Юстас Булонский и изгнанный граф Алан Бретанский.Он пообещал им землю и позиции в своем новом королевстве, которые они, в свою очередь, могли предоставить своим последователям в обмен на верную службу.

В мае 1066 года Тостиг предпринял свою первую неудачную попытку вторжения в Англию. Гарольд призвал английский сбор (фирд), который представлял собой армию английских крестьян-фермеров, обязанных сражаться за своего короля, когда это требовалось, и удержал его. Он хотел быть готовым к встрече с флотом вторжения, который Уильям построил и собрал в Ренне на нормандском побережье.Но Уильям не пришел.

Вместо этого Уильям наблюдал, ждал и тщательно готовился. Сюда входило собрание всех великих магнатов Нормандии, призванных присутствовать на освящении нового аббатства его жены Матильды в Сент-Этьене, в Кане, 18 июня 1066 года. Там Вильгельм попросил благословения Бога на его план вторжения и обеспечил что у него также была поддержка человека.

Стэмфорд Бридж

Стэмфорд Бридж, место, где Гарольд победил Тостига © В июле флот вторжения Уильяма двинулся на север, к Диву, но все же не пересек Ла-Манш.Источники сообщают, что лидер ждал хорошей погоды, но, возможно, он также ждал новостей о том, что Тостиг сделал свой ход. В любом случае, это была идеальная стратегия. Английский фирд состоял из крестьян-фермеров, которые к августу требовали освобождения, чтобы они могли собрать свой урожай. У Гарольда не было другого выбора, кроме как отпустить их.

20 сентября 1066 года Харальд Хардрада и Тостиг приплыли через Уз с более чем 10 000 человек на 200 кораблях, чтобы начать свое долгожданное вторжение в Нортумбрию.Графы Эдвин и Моркар вышли им навстречу с поспешно собранным отрядом, состоявшим в основном из их личных слуг. Они потерпели поражение при Фулфорде недалеко от Йорка, и их силы были настолько уничтожены, что не могли играть дальнейшей роли в кампаниях того года.

Гарольд отреагировал на это, соскоблив собственную царапающую силу, состоящую в основном из его собственных хускарлов и его «тэнов». Он мчался на север, собирая по пути все сборы графства, которые он мог собрать.За четыре дня он прошел 180 миль - 25 сентября, чтобы застать врасплох Хардраду и Тостига к востоку от Йорка, у Стэмфорд Бридж.

Перед началом битвы Гарольд предложил Тостигу обратно его графство, если он перейдет на другую сторону, но Тостиг отбросил это предложение в лицо королю. Норвежцы заняли прочные позиции, защищая мост на северо-восточном берегу реки Дервент. Легенда гласит, что одинокий топорщик удерживал мост против всех желающих в течение нескольких часов, пока подлый англичанин не пробрался под мост в бочке и не проткнул копьем сквозь деревянные рейки.

Как только мост рухнул, битва была предрешена. И Хардрада, и Тостиг пали под Знаменем Ворона в последней отчаянной битве. Гарольд выиграл день, но дорогой ценой. Его армия была устала и сильно изуродована, и он потерял силы как графа Нортумбрии, так и графа Мерсии.

Битва при Гастингсе

Битва, место битвы при Гастингсе © Битва при Гастингсе произошла 14 октября 1066 года на месте, ныне известном как Битва.Гарольд построил свою армию тремя клиньями на хребте Сенлак, глядя на поле битвы. С ним у него было немногим более 5000 измученных и усталых людей, противостоящих норманнам, насчитывавшим до 15000 пехоты, лучников и кавалерию.

Столкнувшись с такими трудностями, Гарольду ничего не оставалось, кроме как вести оборонительную битву. Он был вынужден полагаться на хваленую английскую стену из щитов, за которой его люди могли стоять и позволять нормандским атакам сломаться.

Тактика удалась.Снова и снова нормандские рыцари бросались на английские щиты, но, как показывает гобелен из Байе, они не могли продвинуться дальше. Затем, слева от Нормана, бретонцы под предводительством графа Алана начали уступать дорогу. Orderic Vitalis продолжает историю:

Весь инцидент изображен на гобелене из Байе. Это был поворотный момент в битве. Теперь английская стена сломалась, и норманны смогли заделать трещины.Сказывались и усталость, и численность. Гирт и Леофвайн, два оставшихся брата Гарольда, изображены вырубленными на гобелене, и Гарольд вскоре должен был последовать за ними.

Мы видим, как он на гобелене из Байе берет стрелу в глаз, а затем его сбивает нормандский кавалерист, один из четырех, которым удалось прорваться через английскую линию и втоптать Гарольда в землю. Хотя англичане все еще храбро сражались после того, как их король пал, их дело было проиграно, и в конце концов они бежали в ночь.

Предание гласит, что Вильгельм поблагодарил Бога за свою победу и приказал всем в его армии покаяться за души, которые они убили в тот день. Он сам оплатил основание Батл-Аббатства на том месте, где упал Гарольд.

Тело Гарольда в конце концов было обнаружено после долгих поисков, но его лицо было настолько изуродовано, что им пришлось принести его его наложнице, Эдит Свон-Шея, чтобы опознать его по интимным следам на его теле.Первоначально Уильям закопал тело рядом с полем битвы с надписью на надгробии: «Здесь лежит Гарольд, король Англии», но после того, как имя Гарольда было вычеркнуто более поздней нормандской пропагандой, надгробие было удалено, а тело извлечено из останков и доставлен в аббатство Гарольда в Уолтеме.

Король Вильгельм

Аббат-о-Дам, где Уильям молился перед отъездом в Англию © Однако борьба за Англию еще не закончилась.Уильям держал свою армию в Гастингсе около недели, затем он прошел через юго-восточную Англию, через Дувр и Кентербери к Лондонскому мосту.

Обнаружив, что это слишком хорошо защищено, он продолжил путь по южному берегу Темзы до Уоллингфорда, послав отряд, чтобы по пути захватить Винчестер. Уоллингфорд был самым восточным бродом Темзы и защищался древним англосаксонским бурхом (укрепленным городом) под командованием королевского тэна Уигота из Уоллингфорда.

К этому времени был декабрь, и долгая кампания лишила англичан воли к сопротивлению.Довер и Саутварк были стерты с лица земли, и теперь Уильям контролировал Кентербери, религиозный центр Англии, и Винчестер, церемониальную резиденцию английских королей.

В Уоллингфорде произошли первые представления на английском языке. Архиепископ Стиганд Кентерберийский возглавил делегацию из важных английских епископов и тэнов, которые сдались Уильяму, и Вигот открыл ему ворота Уоллингфорда. К Рождеству графы Эдвин, Моркар и Вальтеоф вместе с архиепископом Элдредом Йоркским также сдались, обеспечив безопасность своих позиций при новом режиме.

Вильгельм был коронован архиепископом Элдредом в день Рождества в новом соборе Эдварда в Вестминстере. Это важно, потому что новый король решил быть коронованным в том же месте, что и король Гарольд, сознательно подчеркивая преемственность между собой и старым режимом Эдварда. Он также обеспечил, чтобы его не короновал Стиганд, законность которого была поставлена ​​под сомнение Папа.

Во время церемонии собравшиеся магнаты (как норманны, так и англичане) выкрикивали свое приветствие новому королю; но их крики испугали охранников у собора, которые, опасаясь восстания англичан, сразу же подожгли соседний Лондон.Orderic Vitalis рисует яркую картину испуганной паствы, бегущей из залитой дымом церкви, в то время как оставшиеся епископы в спешке завершили церемонию, а новый король дрожит с головы до ног. Это было интересное начало совершенно новой эры.

.

Как была построена первая в мире система метро

Это было на заре 1863 года, и еще не открывшаяся система метро Лондона, первая в своем роде в мире, вызвала в городе шум. Выкопать яму под городом и проложить в ней железную дорогу казалось мечтой. Любители пабов высмеяли эту идею, а местный министр обвинил железнодорожную компанию в попытке прорваться в ад.

Большинство людей просто думали, что проект, стоимость которого сегодня превышает 100 миллионов долларов, никогда не сработает.Но это случилось. 10 января 1863 года 30 000 человек рискнули отправиться в первый в мире подземный переход на четырехмильном участке линии в Лондоне. После трех лет строительства и нескольких неудач столичная железная дорога была готова к работе.

Городские власти почувствовали облегчение. Они отчаянно пытались найти способ уменьшить ужасную загруженность дорог. Лондон, в то время самый большой и процветающий город мира, постоянно находился в тупике: на дорогах стояли телеги, торговцы товарами, коровы и пассажиры.Первым задумал заложить железные дороги под землей викторианский провидец Чарльз Пирсон.

Он лоббировал идею создания подземных поездов на протяжении 1840-х годов, но противники считали эту идею непрактичной, поскольку на железных дорогах в то время были только короткие туннели под холмами. Как можно проложить железную дорогу через центр города? Ответом была простая система под названием «вырезать и закрыть». Рабочим пришлось вырыть огромную траншею, построить туннель из кирпичных арок, а затем засыпать яму над только что построенным туннелем.

Поскольку это было разрушительным и требовало сноса зданий над туннелями, большая часть линии прошла под существующими дорогами. Конечно, случались аварии. Однажды сильный ливень затопил близлежащие коллекторы и прорвался сквозь раскопки, задерживая реализацию проекта на несколько месяцев. Но как только открылась Метрополитенская железная дорога, лондонцы бросились ездить на новых поездах.

Метрополитен быстро стал жизненно важной частью транспортной системы Лондона. Вскоре были построены дополнительные линии, а вокруг станций выросли новые пригороды.Рядом с железной дорогой открылись большие универмаги, и железнодорожная компания даже создала аттракционы, такие как 30-этажное колесо обозрения в Эрлс-Корт, чтобы привозить туристов поездом. За 30 лет система лондонского метро покрыла 80 километров, при этом линии в центре города проходили по туннелям, а пригородные поезда ходили по поверхности, часто по набережным.

Но Лондон все еще рос, и все хотели быть подключенными к системе. К концу 1880-х годов город стал слишком густонаселенным из-за зданий, канализации и электрических кабелей для техники «разрезать и укрыть», поэтому пришлось разработать новую систему.Используя машину под названием Greathead Shield, команда из 12 рабочих могла пробивать землю, пробивая глубокие подземные туннели в лондонской глине. Эти новые линии, называемые трубами, находились на разной глубине, но обычно примерно на 25 метров глубже линий «разрезать и закрыть».

Это означало, что их конструкция не нарушала поверхность, и можно было копать под зданиями. Первая линия метро, ​​City and South London, открылась в 1890 году и оказалась настолько успешной, что за следующие 20 лет было построено еще полдюжины линий.Эту новую хитроумную технологию даже использовали, чтобы проложить несколько линий под рекой Лондона, Темзой.

К началу 20 века в Будапеште, Берлине, Париже и Нью-Йорке были построены собственные метро. И сегодня, когда более 160 городов в 55 странах используют подземные рельсы для борьбы с заторами, мы можем поблагодарить Чарльза Пирсона и Metropolitan Railway за то, что мы двинулись по правильному пути.

Подробнее

.

BBC - История - Британская история в глубине: Обзор: Норманны, 1066

Двойные вторжения

Когда Эдуард Исповедник умер в 1066 году, он оставил спорную последовательность. Трон захватил его главный аристократ Гарольд Годвинсон, который был быстро коронован.

Почти сразу Гарольд столкнулся с двумя вторжениями - одним со стороны короля Норвегии Харальда Хардрады, которого поддерживал брат Гарольда Годвинсона Тостигом, и другого со стороны Вильгельма, герцога Нормандии.

Гарольд нанес поражение норвежскому вторжению в битве при Стэмфорд Бридж в сентябре 1066 года, но потерпел поражение и вскоре после этого был убит в битве при Гастингсе 14 октября того же года.

Победоносный Вильгельм, ныне известный как «Завоеватель», привел в Англию новую аристократию из Нормандии и некоторых других областей Франции. Он также укрепил аристократическое господство и двинулся к реформе церкви.

В то же время Вильгельм заботился о сохранении мощного административного аппарата, который отличал режим поздних англосаксонских королей.

После смерти Вильгельма его земли были разделены: его старший сын Роберт взял под контроль Нормандию, а его второй сын, Уильям Руфус, стал королем Англии.

Руфус успешно справился с восстаниями и угрозой своего старшего брата (он победил Роберта во время вторжения в Нормандию) и сохранил могущественное царское положение своего отца.

После смерти архиепископа Кентерберийского Ланфранка хорошие отношения между королем и церковью разрушились, и новый архиепископ Ансельм вступил в ссоры как с Руфом, так и с его преемником Генрихом I.

Спорные последовательность

Руфус погиб в результате несчастного случая на охоте в Нью-Форест в 1100 году, и его младший брат Генрих быстро и успешно захватил трон.

Он еще больше укрепил связи нормандского режима с англосаксонским прошлым, женившись на Эдит (также известной как Матильда), правнучке Эдмунда Айронсайда, короля Англии.

В 1106 году Генриху удалось вырвать контроль над Нормандией у своего брата Роберта, которого он впоследствии оставил в тюрьме.В то время как в Нормандии продолжался конфликт, Англия пережила длительный мир во время правления Генриха.

В то же время королевское правительство продолжало развиваться, особенно в области королевского финансового учета с появлением «казначейства».

Единственный законный сын Генриха утонул в кораблекрушении в 1120 году, а когда король умер в 1135 году, наследование снова стало неопределенным. Племянник Генриха, Стивен, граф Булонский, захватил корону.

Матильда, дочь Генриха, оспорила позицию Стивена. Она и ее муж Джеффри, граф Анжуйский, добились довольно быстрого успеха в Нормандии, но в Англии развернулась продолжительная гражданская война. Могущественное королевское правительство, которое ранее характеризовало норманнское королевство, распалось.

В 1153 году было решено, что Стефан будет наслаждаться троном до конца своей жизни, но наследником его станет сын Матильды, Генрих Анжуйский.

Поселение могло и не предполагаться, но Стефан умер в конце 1154 года, и Генрих был коронован.Таким образом, он добавил Англию к своим обширным континентальным землям, включая Нормандию, Анжу и Аквитанию, унаследованную его женой Элеонорой.

Феодализм?

Книга Судного дня, ок. 1086 ©

Экономика Англии росла по крайней мере за столетие до норманнского завоевания и характеризовалась растущими рынками и разрастающимися городами.

К XII веку одним из способов, которым английские писатели пренебрегали другими народами, особенно валлийцами и ирландцами, было изображение их экономики как примитивной, лишенной рынков, обмена и городов.

В то же время короли и лорды за пределами Англии преднамеренно стремились стимулировать богатство своих стран, что наиболее ясно видно по введению чеканки монет и основанию городков Давидом I Шотландским и его преемниками.

В рамках такой экономики у мужчин явно было место для роста за счет увеличения своего богатства. В то же время оно оставалось особенно иерархическим обществом, а сам процесс завоевания усиливал роль господства.

Книга Судного дня, продукт великого исследования Вильгельма I в его владениях в 1086 году, показывает, что 11 ведущих представителей аристократии владели примерно четвертью королевства. Еще одна четверть находилась в руках менее 200 других аристократов.

Эти дворяне получили свои земли по королевской дотации и, в свою очередь, передали часть своих земель своим последователям. Эта форма землевладения часто рассматривается как ключевой элемент «феодальной» системы - формы социальной организации, которая, как обычно считалось, была введена норманнами в 1066 году.

В последние годы ведутся серьезные дискуссии о проблемах, возникающих в связи с использованием термина «феодальный», дебаты, остроумно предвиденные великим историком Виктории Ф. В. Мейтландом, который сказал: «Феодализм - полезное слово, и множество невежеств ».

Тем не менее, каковы бы ни были более широкие проблемы, связанные с описанием «феодализма», процесс норманнского завоевания и поселения действительно тесно связывает различные типы господства - в отношении защиты, службы и юрисдикции - и связывает их с узами землевладения, владение тем, что люди в то время называли «феодом» или «феодалом».

Сила господства могла привести к королевской слабости и разрушению крупномасштабного политического контроля. Это произошло в Англии во время гражданской войны во время правления Стефана, 1135 - 1154 гг.

И все же было бы неправильно рассматривать аристократию и короля, господство и королевство как неизбежные противоположности. Короли и лорды часто считали друг друга естественными товарищами, поддерживающими взаимовыгодные отношения.

Кроме того, в Англии и короли, и аристократы продолжали действовать на политической и судебной аренах, отличных от тех, которые определяются властью.Наиболее заметными среди них были графства или графства, унаследованные норманнами от англосаксов.

Тысяча замков

Башня Клиффорда норманнской эпохи, Йоркский замок, Йорк ©

Норманны оказали огромное влияние на архитектурное развитие Великобритании. В англосаксонской Англии были крупные укрепленные поселения, известные как burghs , а также укрепленные дома, но замок был импортирован из норманнов.

Цифры сомнительны, но кажется правдоподобным, что около 1000 замков были построены во время правления Генриха I, примерно через четыре десятилетия после норманнского завоевания.

Некоторые из них представляли собой башни на холмах, окруженные более крупными оградками, часто называемыми «замками мотта и бейли». Другие были огромными, в первую очередь огромные дворцы-замки, построенные Вильгельмом I в Колчестере и Лондоне.

Это были самые большие светские постройки из камня со времен римлян, более шести веков назад.Они были празднованием триумфа Вильгельма, но также и признаком его потребности внушать страх побежденным.

церквей также было построено в большом количестве и в большом разнообразии, хотя обычно в романском стиле с характерными арками с закругленными вершинами.

Огромные соборы конца 11 - начала 12 веков, колоссальные по европейским стандартам, подчеркивали могущество норманнов, а также их реформу церкви в завоеванном королевстве.

Такие здания, как Даремский собор, говорят о силе и яркости культуры строителей примерно так же, как ранние небоскребы Нью-Йорка.

Норманны также продолжили строительство приходских церквей, начатое в Англии в поздний англосаксонский период. Такие церкви появились и на остальной части Британских островов, и их все еще можно увидеть, например, в Леухарсе в Файфе.

Лорд мог показать свое богатство, силу и преданность через сочетание замка и церкви в непосредственной близости, что опять же хорошо видно в Дареме.

Особенно бросаются в глаза региональные группы великих церквей, что также характерно для Нормандии 11 века.Одним из наиболее ярких примеров является группа приграничных аббатств на юге Шотландии - основание Давидом I Джедбурга, все еще впечатляющее и венчающее его холм; дом премонстратов в Драйбурге; цистерцианский дом в Мелроузе; и, что наиболее впечатляюще, великолепие, о котором свидетельствуют даже ограниченные останки, - еще один королевский фонд в Келсо.

.

Чарльз Доусон, обнаруживший «окаменелость» пилтдаунского человека, вероятно, стоял за мистификацией

Это была одна из величайших научных мистификаций в истории, обманувшая самые выдающиеся умы того времени, заставив их поверить в то, что ранее неизвестный человеческий предок был найден в английском гравийный карьер.

Но новое исследование, возможно, наконец разрешило 100-летнюю тайну того, кто был ответственен за создание фальшивых останков, которые стали известны как пилтдаунский человек.

Анализ коллекции окаменелых костей, найденных на двух участках в Пилтдауне, Восточный Суссекс, в 1912 году, указывает на то, что за подделкой стоит один человек.

Было показано, что пресловутый обман пилтдаунского человека (на фото с челюстной костью) был совершен одним человеком - человеком, который обнаружил «ископаемое», Чарльзом Доусоном. Фактически, похоже, что он создал его из челюстной кости орангутана и человеческих черепов

THE PILTDOWN MAN HOAX

В 1912 году останки нового человеческого предка, жившего до 500000 лет назад, были представлены миру в переполненное собрание Геологического общества в Лондоне.

Обладая обезьяноподобной нижней челюстью, содержащей два стертых коренных зуба и части похожей на человеческую черепную коробку, казалось, что он преодолел эволюционный разрыв между обезьянами и современными людьми.

Первобытные каменные орудия труда и фрагменты окаменелостей животных были обнаружены рядом с предполагаемыми останками человека.

Все они были окрашены в темно-красный цвет, как гравий, в котором они были обнаружены.

Человеческий вид получил название Eoanthropus dawsonii, или «Человек Рассвета Доусона», в честь человека, который утверждал, что нашел его, Чарльза Доусона.

Прошло почти 50 лет, прежде чем было установлено, что образцы являются подделкой, созданной путем объединения останков людей с останками орангутана.

Современные ученые, которые в настоящее время проводят эту работу, твердо возлагают вину на Чарльза Доусона, археолога-любителя и юриста, который первым нашел кости.

Они говорят, что кости и зубы, использованные для создания образцов, по всей видимости, произошли от одного орангутана и двух человеческих скелетов, возможно, средневекового происхождения.

Как показало новое исследование, методы изменения образцов практически идентичны.

Сканирование костей показывает, что та же зубная замазка, которая использовалась во всех образцах, для реконструкции человеческих костей и нанесения на них останков орангутана.

Замазку также использовали для загрузки костей и зубов гравием из Пилтдауна, чтобы они выглядели более аутентично.

Доктор Изабель Де Гроот, эксперт по эволюции человека из Ливерпульского университета Джона Мурса, руководившая новым исследованием, сказала: «Несмотря на то, что несколько человек были обвинены в создании поддельных окаменелостей, наши анализы, чтобы понять методы работы, показывают согласованность между всеми разные экземпляры и на обоих сайтах.

«Из нашего анализа ясно, что вся эта работа, вероятно, была выполнена одним фальсификатором - Чарльзом Доусоном».

Останки так называемого пилтдаунского человека были обнаружены в гравийном карьере в Пилтдауне в 1912 году мистером Доусоном вместе с окаменелостями животных и каменным орудием.

Многие кости и зубы были выдолблены и засыпаны гравием (на фото)

Подделка образцов пилтдаунского человека (на фото выше в Музее естественной истории) была обнаружена только через 50 лет после его «открытия». но виновник остался загадкой

Анализ костей показывает, что они были заполнены гравием, чтобы они казались старше, чем они были на самом деле (на снимке КТ-сканирование гравийного блока из Пилтдауна)

Фрагменты черепа (на снимке) а зубы пилтдаунского человека были окрашены в красновато-коричневый цвет, как гравий, который они нашли в

. Все зубы и кости были окрашены в красновато-коричневый цвет, как гравий, в котором они были найдены.Новый «вид» получил название Eoanthropus dawsonii, или «Человек Рассвета Доусона».

Пилтдаунский человек (на фото изображен бюст) прославился как недостающее звено в эволюции человека, который, как считалось, жил 500000 лет назад

С обезьяноподобной нижней челюстью и человеческим черепом он считался недостающим звеном в мире эволюция человека от обезьяны, и утверждалось, что он жил около 500 000 лет.

Это открытие перевернуло научный взгляд на эволюцию человека с ног на голову, поскольку «окаменелость» была намного старше и примитивнее, чем все остальное, что было обнаружено за пределами Африки.

Г-н Доусон из Льюиса, Восточный Сассекс, работал с Артуром Смитом Вудвордом, хранителем геологии в Музее естественной истории в Лондоне, над находкой, прежде чем они представили открытие миру на переполненном собрании в Геологическом обществе 18 Декабрь 1912 г.

Хотя некоторые анатомы сомневались в останках, немногим был предоставлен доступ к оригинальным образцам для их изучения. Другие высокопоставленные ученые поддержали открытие.

После смерти г-на Доусона в 1916 году от сепсиса в коллекцию были добавлены новые фрагменты черепа из второго памятника в Пилтдауне, известного как Пилтдаун II.

Было обнаружено, что зубная замазка использовалась для заполнения отверстий и восстановления костей, использованных в розыгрыше. Они также использовались, чтобы исправить несовпадающие зубы и даже восстановить тот, который был поврежден (стрелки на фотографиях выше показывают, где замазка была использована в частях нижней челюсти и черепа)

Исследователи использовали компьютерную томографию и тестирование ДНК для изучения пилтдаунского человека. образцы (на фото в лаборатории за исследователями выше)

Прошло почти 50 лет, прежде чем он был обнаружен как подделка после того, как двое ученых из Оксфордского университета получили доступ к образцам пилтдаунского человека для проведения тестов.

Чарльз Доусон (на фото) был ученым-любителем, который нашел пилтдаунского человека. Новое исследование предполагает, что он стоял за мистификацией

Они пришли к выводу, что череп, по-видимому, принадлежал человеку возрастом около 50 000 лет, а челюсть принадлежала орангутангу.

Зубы были заточены, а весь набор был окрашен в цвет гравия, в котором они, по-видимому, были обнаружены.

Несмотря на обман, виновник розыгрыша так и не был установлен.

Среди подозреваемых был Артур Конан Дойл, создатель Шерлока Холмса, который жил недалеко от этого места и, как говорят, подбросил материал для дискредитации науки об эволюции.

Сам доктор Вудворд тоже оказался под подозрением, но мистер Доусон остался главным подозреваемым.

Новое исследование, опубликованное в журнале Royal Society Open Science, показывает, что обе части фальшивых окаменелостей, найденных на двух участках, были созданы одним и тем же фальсификатором.

Несколько выдающихся ученых были убеждены утверждениями Чарльза Доусона и Артура Смита Вудворда о пилтдаунских образцах (изображена картина 1915 года). Слева направо: Ф. О. Барлоу, Дж. Эллиот Смит, Чарльз Доусон, Артур Смит Вудворд. Первый ряд: А.С. Андервуд, Артур Кейт, В.П. Пайкрафт и сэр Рэй Ланкестер

В нижней челюсти орангутана были обнаружены трещины (на фото), свидетельствующие о том, как кости были изменены фальсификатором. быть мистером Доусоном, который был виноват.

Профессор Крис Стрингер, эксперт по эволюции человека из Музея естественной истории, который также был одним из авторов нового исследования, сказал: «Наша работа показывает, что спустя столетие мы можем добавить новую главу в историю Пилтдауна, новые методы расследования.

Пилтдаунский человек (реконструкция изображенного черепа) был назван Eanothropus dawsonii, или Человек рассвета Доусона

«Я был удивлен, насколько серьезными были некоторые из модификаций, изменений, которые раньше не были замечены - например, нижняя челюсть орангутана может во время модификации неожиданно треснули, и их пришлось склеить.

'Из челюсти удалили коренные зубы, опилили их корни и заменили.

'Похоже, что Доусону уже сошло с рук другие подделки, которые, как и Пилтдаун, были обнаружены только позже.

«Возможно, это воодушевило его на создание« большой находки », которую, как он говорил другим, он хотел сделать».

Исследователи использовали трехмерное рентгеновское сканирование, чтобы показать, что многие кости и зубы были заполнены пилтдаунским гравием, а отверстия забиты мелкой галькой.

Отверстия в костях черепа были заполнены зубной мастикой, которая также использовалась для восстановления зубов на челюсти. Один из зубов был восстановлен после того, как он распался.

Тестирование ДНК человеческих костей, использованных в подделке, не дало результата, но исследователи подозревают, что им всего 1000 лет и они, возможно, были взяты из средневекового склепа.

Исследователи сказали: «В пилтдаунской саге есть что-то загадочное, и как ученые, так и широкая публика любят хорошую головоломку.

«Кроме того, понимание того, как и почему это было сделано, заняло умы многих людей, как ученых, так и не ученых.

«Теперь мы знаем, что материал орангутана, использованный для изготовления нижней челюсти пилтдаунского I, коренных зубов и пилтдаунского моляра II, весьма вероятно, произошел от одного экземпляра орангутана, наиболее близкого к орангутанам, населяющим сейчас юго-запад Саравака (Борнео).

Тестирование ДНК (одна из исследовательских групп с изображениями образцов ДНК) на человеческих костях не увенчалось успехом, что означает, что исследователи не смогли определить, откуда они могли взяться

Было обнаружено, что в зубах пилтдаунских образцов человека есть был сильно модифицирован с помощью реставрационной замазки (обозначен e) и окрашен эмалью (обозначен g)

«Мы также знаем, что два или, возможно, три человека, возможно средневековья, использовались для создания черепных« окаменелостей »и, очевидно, специально выбраны для их черепных толщина.

«Последовательность методов работы и использование ограниченного числа образцов для создания материалов Пилтдаун I и Пилтдаун II указывают на единственную подделку».

Они добавили, что, хотя пилтдаунский человек обманул научный истеблишмент почти 50 лет, современные технологии и анализ сделали такие подделки намного сложнее.

Он сказал: «В наши дни ученые гораздо более осторожны и имеют в своем распоряжении целый ряд методов научных исследований.

«Проведенное нами исследование открыло нам глаза на научную строгость, необходимую для того, чтобы избежать обмана таким же образом, как и многие другие в период с 1912 по 1917 год».

.

Когда случился Великий лондонский пожар, как он начался, чем вызван и где пострадал больше всего?

Великий лондонский пожар в течение четырех дней прорвал деревянный город столицы и уничтожил тысячи домов в 1666 году.

Вот что вам нужно знать о разрушительном пожаре.

4

Эта невероятная картина пожара, написанная Лив Вершуайер, сейчас находится в Музее изящных искусств в Будапеште, Венгрия Фото: Getty Images

Новая серия из трех частей посвящена изучению того, как Великий лондонский пожар опустошил столицу.

Просматриваемый три ночи подряд, историки и инженер расскажут о самом страшном аду в Британии.

Прочтите наше удобное руководство, чтобы узнать, что такого «хорошего» в печально известном аду, оставившем след разрушения по средневековому Лондону.

Что такое Великий лондонский пожар?

В сентябре 1666 года пылающий ад прокатился по части столицы и разрушил средневековый Лондонский Сити.

Огонь распотрошил территорию внутри старой римской городской стены и угрожал, но не достиг Вестминстера и дворца короля Карла II в Уайтхолле.

Бушевала со 2 по 5 сентября.

С чего начался Великий пожар?

Пожар начался в пекарне Томаса Фарринера (иногда пишется Фаринор) на Пудинг-лейн сразу после полуночи в воскресенье, 2 сентября 1666 года.

Мистер Фарринер забыл потушить огонь в одной из своих печей в субботу вечером, и искра упала на груду прутьев и соломы.

Сверток загорелся, а затем и пекарня.

4

Эта красочная картина может несколько преувеличивать размер пламени, но является энергичным изображением резни, вызванной пожаром Фото: Getty Images

H Как оно распространилось?

Пожар быстро распространился на запад по Лондонскому Сити после того, как он начался рано утром в воскресенье.

Затем в понедельник он двинулся на север, в центр города.

Когда разгорелся пожар, начались общественные беспорядки, вызванные подозрениями в том, что их виноваты иностранцы.

Противниками Англии во Второй англо-голландской войне были французы и голландцы, поэтому впоследствии они были обвинены.

Во вторник он распространился по большей части города и разрушил собор Святого Павла.

Как тушили?

Основной техникой борьбы с адом в то время было уничтожение зданий на пути огня.

Однако во время Великого пожара этот процесс был отложен, потому что мэр Лондона сэр Томас Бладворт не мог принять решение по этому поводу.

После скоординированных усилий по тушению пожара в конечном итоге победили два фактора.

Сильный восточный ветер, раздувавший пламя, утих, и гарнизон лондонского Тауэра использовал порох для создания эффективных противопожарных заграждений, которые не позволяли огню распространяться дальше на восток.

4

Кредит: Getty Images

Смерть и разрушение

Примерно 13 200 домов, 87 приходских церквей и собор Святого Павла были разрушены в результате пожара.

Считается, что дома 70 000 из 80 000 жителей города были сожжены в огне.

Точное число погибших неизвестно, но предполагается, что погибло шесть человек.

Однако, вероятно, точная цифра выше, поскольку смерти некоторых бедных и представителей среднего класса могли не быть зарегистрированы.

Жар огня мог также убивать людей и не оставлять останков.

Что произошло сразу после пожара?

Катастрофа усугубила социальные и экономические проблемы, так как Карл II опасался восстания в Лондоне против беженцев, лишившихся пожара.

Впоследствии он поощрял эвакуацию из Лондона и переселение в другие места для перемещенных лиц.

Несмотря на массу радикальных предложений, Город был перестроен, чтобы он выглядел более или менее так, как раньше.

Козлы отпущения были привлечены к ответственности за пожар, и признание французского часовщика Роберта Юбера было принято.

Он сказал, что был агентом Папы и начал пожар в Вестминстере.

Позже Хьюберт изменил свое мнение, сказав, что он устроил пожар на Пудинг-лейн.

Впоследствии он был повешен ... только для того, чтобы потом стало ясно, что его даже не было в стране во время Великого пожара.

4

На этой картине изображены люди, спасающиеся от пожара на лодке на Темзе Фото: Getty Images

Живой блог

БОЛЬШАЯ СДЕЛКА

Новости Brexit в прямом эфире - Великобритания заплатила ЕС счет за день Brexit на 1 миллиард фунтов стерлингов во время торговых разборок

ХОЛОДНЫЙ ВЗРЫВ

Британия пострадала от арктического взрыва, когда температура упала до -10C в Шотландии

Нарушение

ДОГОВОР РАЗБИРАЕМСЯ

Трамп «выйдет из договора о контроле над вооружениями с Россией СЕГОДНЯ под открытым небом»

Live Blog

VIRUS LIVE

Борис переносит последние приказы в пабе на 22:00, но раскрывает жесткие новые трехуровневые правила

Эксклюзив

ПОТЕРЯННЫЕ В МОРЕ

Мама пропавшего рыбака из «войны гребешков» рассказывает о горе после того, как затонула лодка

ЗЛОЙ ПАЭДО

Работник питомника педофил, изнасиловавший 22 ребенка, умоляет о химической кастрации

Пожаротушение в стиле 17 века

Пожары были обычным явлением в лондонском Сити во время Великого пожара, и несколько других серьезных пожаров вспыхнули в предшествующие ему годы.

В то время в Лондоне не было пожарной команды, только местное ополчение, известное как «Обученные банды».

Группа была доступна в случае чрезвычайных ситуаций, и большая часть их работы - это наблюдение за пожарами в построенном из дерева городе.

Они также будут работать, чтобы тушить любые вспыхнувшие пожары.

Пожары тушились за счет создания противопожарных заграждений путем сноса зданий и использования воды.

В каждой приходской церкви по закону должно быть оборудование для тушения пожаров.

Сюда входят лестницы, кожаные ведра, топоры и «пожарные крюки» для сноса зданий.



Мы платим за ваши истории! У вас есть история для новостной команды The Sun Online? Напишите нам по адресу [email protected] или позвоните по телефону 0207782 4368. Вы можете WhatsApp по телефону 07810 791 502. Мы платим и за видео. Щелкните здесь, чтобы загрузить свой.

.

Смотрите также

ООО ЛАНДЕФ © 2009 – 2020
105187, Москва, ул. Вольная д. 39, 4 этаж.
Карта сайта, XML.